Liveteaterns återkomst: Everybody’s Talking About Jamie, Four Quartets och Amélie
Liveteater 'återuppstår ur sin långa pandemiska dvala' - och här är vad kritikerna rekommenderar
Audrey Brisson i Amélie: en 'snygg gallisk saga'
Pamela Raith fotografi
Liveteater håller på att återuppstå ur sin långa pandemiska dvala, sa Dominic Cavendish i Daily Telegraph – och en av de första stora showerna som öppnar igen är Alla pratar om Jamie (på Apolloteatern). Tillbaka 2017 gav jag den något ogenerösa fyra stjärnor, men nu skulle jag skjuta upp den till extatiska fem. Du måste vara en total jävla för att inte värma dig till carpe diem-andan i denna hitmusikal om en mobbad tonåring som omfamnar sin inre dragqueen.
Jamies resa fungerar som ett rop för oss alla att komma ut ur våra psykologiska bunkrar. Shane Richie är ett tjafs som Loco Chanelle, en bleka dragakt som blir Jamies surrogatfar. Och det sista klapp-med-numret, Out of the Darkness, sammanfattar perfekt vårt behov av självbefrielse, en känsla av tillhörighet – och tillståndet i Dame Theatre själv.
För en ganska dyster teaterhändelse finns Ralph Fiennes enmansuppsättning av T.S. Eliots Fyra kvartetter , sa Clare Brennan i Observatören . Att bara recitera uppsättningen skulle vara imponerande nog: Eliots meditation i fyra delar om tidens natur, tro och strävan efter andlig upplysning är nästan 1 000 rader lång. Men Fiennes levererar det som prestanda och resultatet är häpnadsväckande.
Skådespelaren bebor dikterna när han levererar dem, sa Robert Gore-Langton i The Mail on Sunday – frammana flera karaktärer och föra oss från Hampstead till Mississippi till den indiska subkontinenten. Jag kom ut från teatern med eko av den underbara kaskad av ord, injicerade som ett helande serum av Fiennes i flygande form. (På Theatre Royal, Bath till 5 juni, och sedan Northampton, Southampton och andra till 31 juli.)
Om du nervöst vågar dig tillbaka till West End och vill bli påmind om teaterns djupa fantasifulla kraft, då Amélie: Musikalen är din show, sa Clive Davis i Tiderna . Michael Fentimans produktion har mer charm och mindre sockeröverdrag än den franska filmen från 2001 som den är baserad på.
Nyligen överförd och återöppnad vid Criterion på Piccadilly Circus, denna underbara galliska saga upptar sitt nya hem som en juvel i ett Tiffany-fodral. Det är en läppslickande del av en show, instämde Sam Marlowe I-papperet . Designern Madeleine Girling har skapat en vykortsversion av Paris, med en perfekt touch av drömmande surrealism. Som Amélie, den gamine, flytande ögonen Audrey Brisson sjunger med opåverkad uppriktighet. Och det hela balanserar glädjen och värken så vackert att det är omöjligt att inte bli förförd.
