Vad säger kritikerna om David Hockney: The Arrival of Spring?
Målningarna beskrivs som 'fräscha' och 'glada', men också 'omärkliga'
David Hockney, nr 241, 23 april 2020
David Hockney/Royal Academy
Den här gången förra året var vår nation i det första greppet av lockdown, sa Rachel Campbell-Johnston Tiderna . Ändå kunde våren, förkunnade David Hockney, inte ställas in. För att stärka vårt humör började han publicera en serie nya digitala målningar på nätet av den ljusa vårvärlden i sin Normandieträdgård; de gav ett stänk av ren glädje till pandemins dysterhet. Nu har vi chansen att se dem på nära håll.
Den här nya utställningen samlar 116 målningar som den 83-årige konstnären skapade på sin iPad under loppet av 2020. Det här kanske inte är banbrytande grejer, men målningarna är fräscha och glada. De handlar alla om ljus: det märkliga skymningsskenet från tusor och buskar eller det silverglänsande skenet från en stigande måne.
Det finns få tecken på mänskligt liv i dessa bilder, sa Alastair Sooke in Daily Telegraph . Ämnet är naturens obotliga, skummande överflöd: Hockneys damm, fördjupad med regndroppar; en trädkoja i ett knotigt gammalt päronträd; och en rad poppel som minns om Monet. Men med tiden blir all vårjubel lite obeveklig. Dessa iPad-målningar har en luftlös, konstgjord kvalitet som inte kunde vara längre från andan av mästerverk från Hockneys storhetstid. De är för enhetliga: det är landskap efter algoritm.
Det har varit underbart att välkomna besökare tillbaka till RA, inklusive Patron of the Royal Academy Friends HRH The Duchess of Cornwall. Under sitt besök såg hon våra utställningar 'David Hockney: The Arrival of Spring, Normandy, 2020' och 'Michael Armitage: Paradise Edict'. pic.twitter.com/eaPbXgPqli
— Royal Academy (@royalacademy) 26 maj 2021
Det finns en smärtsam vardaglighet i dessa verk, instämde Mark Hudson i Den självständiga . Hockneys omärkliga landskap och klumpar av fuktiga påskliljor är smakfullt obeskrivliga, medan hans vanligtvis livliga palett mattas av det digitala mediet. Hockney gjorde mycket för att göra samtidskonst tillgänglig för miljoner, men jag fruktar att han nu har blivit en djupt konservativ – och ganska tråkig – konstnär.
Royal Academy, London W1 ( royalacademy.org.uk ). Fram till 26 september.
